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El segundo volumen con la producción teatral de uno de los autores más destacados de la España contemporánea: Ramón María del Valle-Inclán. En su incesante exploración de una nueva teatralidad, Valle-Inclán emprende muy pronto un radical proceso de estilización dramática que cultiva el grotesco, la farsa, el metateatro y la deshumanización de los personajes. Títulos como Tablado de marionetas (1926), Retablo de la avaricia, la lujuria y la muerte (1927) y Martes de Carnaval (1930), en que recoge su producción de dos décadas, son expresivos de una tendencia que culmina en la formulación de una nueva y portentosa estética, el esperpento, cuyas premisas expone en la que es considerada por muchos su obra maestra: Luces de bohemia (1924). Reseña:«Alrededor de él vivía la vorágine del verbo, y lo mismo se le podía llamar demiurgo que taumaturgo.»Ramón Gómez de la Serna
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Nesta divertida obra de Carlos Labraña, aparece tamén cargado de risas, sorpresas e moito disparate. Unha viaxe teatral arredor dunha figura cada vez máis importante do noso Nadal.
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Stockholm és la història de tres personatges a la recerca del sentit d’unaexistència pertorbada abans de temps. Sven, Liv i Aud representen en simateixos la causa i la conseqüència d’una síndrome que els donarà la possibilitatde redempció que la vida els ha negat. Ells necessiten un contextd’eixes característiques per parlar de les seues pors, intimitats i somnis,sense negar la seua pròpia tragèdia i Stockholm és una ciutat generosa,representant del civisme més inquietant i capaç d’amagar tota la merdaexistent sota terra, per fer-la invisible. Estem davant d’una faula sinistra decom l’ésser humà pot esdevindre predador i víctima per tal de sobreviurea un món no apte per a fragilitats.
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Parodia en verso de los dramas históricos neorrománticos, es una de las obras de Pedro Muñoz Seca (1881-1936) en que con más claridad destella su talento teatral. Personajes con alma de caricatura, situaciones absurdas, juegos de palabras, chistes encadenados… dan vida a este juguete cómico, a este “astracán”, que gozó desde su nacimiento –la obra está escrita en 1918- de un éxito extraordinario entre un público deseoso de reír y probablemente de evadirse de su propia realidad histórica.LA VENGANZA DE DON MENDO se liga a diferentes tradiciones dramáticas que resultan satirizadas por la inversión de sus principios conceptuales, métricos, estilísticos y escenográficos. La acción se desarrolla en el siglo XII durante el reinado de Alfonso VII. La parodia de don Mendo se construye desde todos los puntos de vista posibles. El protagonista es un trovador sin fortuna, galante y hombre de honor, pero a raíz de la traición de su amada se convierte en un don Juan que se deja querer por cuanta mujer se le acerca y la heroína, Magdalena, aparece como una arpía sin principios, egoísta y cruel.En la Guía de lectura, que acompaña a nuestra edición, se desgranan estas peculiaridades para que el joven lector desmenuce y advierta las peculiaridades de su puesta en escena, el perfil de los personajes, los distintos temas que trata y el humor que rezuma.
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Esta función se estrenó en la Alcazaba de Mérida el 11 de julio de 2011, interpretada, por orden de intervención, por Anna Allen (Antígona), Carolina Solas (La Nodriza), Montse Díez (Ismene), Nacho Vera, Javier Ceballos, Ángel Jodra, Carlos J. Pérez, Alberto Guío, Chete Lera (Creonte), Chema de Miguel (El Mensajero), Juan Díaz (Hemón) y Jorge Muñoz (Tiresias) Dirección de arte y vestuario: Cecilia Hernández Molano. Espacio: Cecilia Hernández, Emilio del Valle. Producción Ejecutiva: José Luis Huertas. Diseño de iluminación: José Manuel Guerra. Ayudante de dirección: Marcus Von Wachtel. Dirección: Emilio del Valle Producido por la 57ª Edición del Festival Internacional de Teatro Grecolatino de Mérida.
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Cuatro personas reciben una invitación para acudir a una fiesta. Movidos por la curiosidad se acercan al lugar de la cita para encontrar una escena surrealista: cuatro ancianos ataviados a la moda de 1900 acomodados en un sofá y comportándose como si circularan en un coche de caballos por la Castellana de Madrid de principios de siglo. Doña Adelita dará una explicación: Chapete, el chófer de la casa, sufrió una caída 50 años antes que le dejó la mente anclada en aquel momento y, desde entonces, el resto de habitantes se fue acomodando a esa realidad paralela marginándose de lo que realmente sucedía fuera de los muros de la casa.
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